在镜头和音乐帮衬下，影片经常以茫然的撒切尔衬着女性政治家的艰巨和为难，因为创作者和传主的女性身份，影片对男权社会中受压抑的女性暗示了极年夜的乐趣，男性政客的嘲讽、如潮的黑皮鞋中一抹女性亮色、女歇息室里的熨斗和熨衣架，这些指向性明白的镜头转达了典型的女性主义的精力，可是使人迷惑的是，创作者无意延续女性主义精力，对女权的显现并没有藉借人物的走向辅弼位置而获得强化，反倒借一只咖啡杯将所有的女性的自力和奋斗打破，所谓的比厨房、孩子、洗茶杯更成心义的工作全都化成了女人的荏弱。

　　　　不管若何，这个饱受命运摧残的女人，由于这3天，有了短暂的自由不但是身体的自由，也是心的自由。

　　　　《黑天鹅》很是伶俐的操纵这个时期女孩多于女人（所以才会因自傲不足吃醋成恨），因各类缘由没法成长的公主多于超出了梦幻的成熟女性，造成不雅众很轻易对号入坐，影评性欲自立=晓得用sex节制汉子=成熟被奇妙地埋没的意义，是让男、女不雅众感觉这个讯息是他们的解读，而并不是被灌注贯注。

了行囊回上海，刘波和蔓蔓平静的小日子没过一星期，王老师因为小姑子...